Астраханский театр оперы и балета

Коллекция Астраханского государственного театра оперы и балета: балет «Раймонда»

Шедевр Александра Глазунова «Раймонда» не просто вошёл в историю балетного искусства — он стал пророческим, предугадав тенденции, которые разовьются лишь десятилетия спустя. Астраханский театр оперы и балета, обратившись к этой партитуре, создал не просто спектакль. Он представил своё прочтение шедевра, который живёт на сцене уже сотню лет и пользуется неизменным успехом.

Впервые трёхактный балет «Раймонда» в Астрахани был представлен 15 октября 2022 года. В тот же сезоне была записана телеверсия.

Художественный руководитель постановки — народный артист РФ Юрий Клевцов. Произведение отличается множеством колоритных персонажей. Костюмы для них и декорации разработал заслуженный художник страны Вячеслав Окунев. За сценическую редакцию отвечала балетмейстер-постановщик из Санкт-Петербурга, заслуженная артистка РФ Вера Арбузова. Дирижёр-постановщик — Валерий Воронин. Художник по свету — Сергей Шевченко (Москва).

Главные роли исполнили:

• прима-балерина Большого театра, заслуженная артистка РФ Евгения Образцова (Раймонда, графиня де Дорис);
• премьер Большого театра Егор Геращенко (рыцарь Жан де Бриен);
• заслуженный артист Республики Удмуртия Максим Мельников (Абдерахман, сарацинский рыцарь);
• Александра Бородина (призрак Белой дамы, покровительницы дома Дорис);
• Наталья Коробейникова (графиня Сибилла, тётка Раймонды);
• Рудольф Дудоладов (король Венгрии Андрей II);
• Андрей Денисов (Али, слуга Абдерахмана);
• Аскар Сиразиев (Бернар Де Вантадур, провансальский трубадур);
• Прохор Зеленин (Беранже, аквитанский трубадур);
• Анастасия Грачёва (Клеманс, подруга Раймонды);
• Ильнара Абейдуллина (Генриетта, подруга Раймонды).

Автор балета «Раймонда»

На закате XIX столетия родился балет, ставший поворотным моментом для его создателей. Для 80-летнего мэтра Мариуса Петипа (1818-1910) «Раймонда» оказалась «лебединой песней» — последним аккордом полувековой карьеры, венчающим его «большой стиль». Совсем иную роль сыграла постановка для 33-летнего Александра Глазунова (1865-1936). Для него это был смелый дебют в новом жанре, неожиданно превратившийся в эталон балетной симфоничности.

Надо отметить, что музыкальная одарённость проявилась у композитора в необычайно ранние годы. С девяти лет он учился музыке, в 17 написал свою первую симфонию, чем заинтересовал мецената Митрофана Беляева и спустя два года дебютировал на его закрытом концерте.

Европейское турне 1884 года, организованное покровителем, стало для молодого Глазунова настоящим посвящением в мир высокой музыки. Особую ценность имела встреча с Ференцем Листом в Веймаре, где маэстро, прослушав сочинения русского юноши, предрёк ему великое будущее.

Возвращение в Россию ознаменовалось вхождением в «Беляевский кружок» — уникальное творческое содружество, где за одним столом собирались Римский-Корсаков, Лядов и другие светила. Уже в 21 год композитор впервые встал за дирижёрский пульт на «Русских симфонических концертах», продемонстрировав универсальность своего дарования.

В 1886 году ему поступил заказ на музыку для «Раймонды» от директора Петербургских императорских театров Ивана Всеволожского, причём премьера была запланирована уже на сезон 1897-1898 годов. Несмотря на работу над Шестой симфонией, Глазунов взялся за партитуру, совмещая оба произведения.

История балета «Раймонда»

Либретто балета «Раймонда» было создано Лидией Пашковой. Однако оно не удовлетворило ни Всеволожского, ни Петипа, и они существенно переработали сценарий. Именно их редакция легла в основу финального варианта, переданного композитору.

Создание партитуры «Раймонды» напоминало увлекательное путешествие, отразившее творческую методологию Глазунова. Летом 1896 года первые музыкальные эскизы появились в дачной тиши Озерков — живописного пригорода Петербурга, где композитор любил работать в уединении.

Неожиданный творческий импульс пришёл во время европейского вояжа:

• в Ахене, древней столице Карла Великого, родились торжественные рыцарские темы;
• в Висбадене, среди курортной элегантности, оформились лирические pas d'action.

Вернувшись в Петербург зимой 1897-го, Глазунов с характерной для него скрупулёзностью отшлифовал партитуру и передал её Мариусу Петипа. Так родился балет, ставший вершиной творчества обоих мастеров.

Для великого хореографа, определившего развитие русского балета XIX века, эта постановка стала последним шедевром. Мариус Петипа блестяще воплотил в хореографии всё богатство классического стиля. Критики писали, что спектакль поразил бесконечным разнообразием форм, изяществом композиции и неожиданными рисунками кордебалета.

Премьера состоялась 19 января 1898 года в Мариинском театре и принесла Глазунову овации — артисты вручили ему лавровый венок и торжественный адрес.

Содержание балета «Раймонда»

Александр Глазунов с детства грезил темой рыцарства, поэтому сюжет балета «Раймонда» оказался ему довольно близок. И хотя история графини де Дорис — это художественный вымысел, среди персонажей есть вполне реальные исторические фигуры.

Например, рыцарь Жан де Бриен. Действительно был такой выходец из шампанского дворянского рода. Он прожил бурную жизнь: стал королём-регентом Иерусалима, воевал в крестовых походах, терял власть и в итоге оказался регентом Латинской империи в Константинополе. Историки описывают его как талантливого, но не слишком удачливого правителя. У него было три жены и как минимум пятеро детей, а первой супругой стала королева Мария Иерусалимская.

Второй исторический персонаж — венгерский король Андраш (Андрей) II, чья роль в балете сводится к пантомиме. В жизни он участвовал в Пятом крестовом походе, но прославился не военными подвигами, а вывозом христианских реликвий, включая кувшин с брачного пира в Кане Галилейской.

Действие первое

В замке де Дорис царит праздничное оживление — юная Раймонда отмечает свои именины. Двор наполнен музыкой и смехом. Пажи скрещивают тренировочные рапиры, выписывая замысловатые па. Подруги именинницы, словно стайка пёстрых птиц, присоединяются к музыкантам.

Кульминацией вечера становится прибытие гонца с посланием от Жана де Бриена, жениха графини. Слуги торжественно устанавливают портрет рыцаря в парадном зале.

Праздник омрачает нежданный визит — в ворота въезжает свита сарацинского царя Абдерахмана. Уже ночью уставшая девушка видит сон: Жан сошёл с портрета, но внезапно превратился в нежданного гостя. Проснувшись, она понимает — это было предзнаменование.

Действие второе

Солнечные блики играют на древних камнях внутреннего двора замка Дорис, где разворачивается необычное торжество. Графиня Сибилла с племянницей Раймондой в радостном предвкушении: совсем скоро в крепостных воротах должен появиться рыцарь Жан де Бриен, задержавшийся в крестовом походе. Неожиданно среди гостей возникает Абдерахман с многочисленной свитой.

Несмотря на смущение Раймонды, графиня убеждает её принять восточного правителя. Во время танца тот признаётся в любви, а затем приказывает своим воинам похитить девушку. В этот критический момент в воротах замка появляются возвратившиеся из похода рыцари во главе с Жаном де Бриеном и королём Андреем II.

Во время поединка рыцарь смертельно ранит коварного сарацинского царя. Когда тело уносят, влюблённые, наконец, могут воссоединиться.

Действие третье

Свадебные торжества Раймонды и Жана де Бриена достигают своего апогея в тенистых аллеях замкового сада. На празднике, сверкающем золотом и шелками, особое место занимает сам король Андрей II, удостоивший молодых своим высочайшим присутствием.

По традиции того времени монарх лично благословляет новобрачных, возложив на их головы королевские регалии. В ответ на эту великую честь гостями представлен роскошный дивертисмент — калейдоскоп народных танцев, каждый из которых олицетворяет разные области королевства.

Смотрите запись балета «Раймонда» Александра Глазунова в исполнении Астраханского государственного театра оперы и балета на портале Лео Классика!